Den första bilden i Chokehold är en närbild på Kıvanç Tatlıtuğs ansikte, ögonen fyllda av en blandning av rädsla och beslutsamhet. Det är en bra utgångspunkt för Onur Saylaks thriller, där kameran sällan lämnar sina huvudpersoner och obehaget byggs upp bild för bild.

Handlingen kretsar kring Yalın (Tatlıtuğ) och Beyza (Funda Eryiğit), ett par från Istanbul som flyttar till en liten by vid Egeiska kusten för att lämna en skandal bakom sig. Manuset, skrivet av författaren Hakan Gunday, ger sällan raka svar på vad som egentligen hänt paret, men antyder tidigt att det handlar om pengar som försvunnit och förtroenden som brutits. Snart inser Yalın och Beyza att bybornas gästfrihet är ett spel för gallerierna: invånarna vill se dem försvinna, och Saylak låter den viljan sippra fram i blickar, tystnader och små, obehagliga gester snarare än i öppna hot.

Saylak visar skicklighet i att odla en känsla av konstant fara. Byn filmas som en egen, sluten organism, och kustlandskapet – vackert i solljuset, kargt och ogästvänligt i skuggan – blir nästan en motpart till paret snarare än en kuliss. När Yalın och Beyza möter invånarna för första gången hålls kameran på behörigt avstånd, som om publiken själv stod utanför gemenskapen och tittade in.

Titeln är talande. Ett strupgrepp är i grunden ett sätt att med små medel utöva stor kontroll: man kväver inte alltid med våld, utan genom att sakta stänga av syret. Det är precis den mekaniken Saylak arbetar med här – trycket kommer inte från en enskild explosiv scen utan från en by som gradvis stänger om paret, tills utrymmet att andas fritt är borta.

Filmens svaghet ligger i sista akten. Efter att så noggrant ha byggt upp misstänksamhet och hot lämnar Saylak flera trådar hängande, och en central vändning mellan huvudpersonerna känns mer forcerad än förtjänad. Man kan argumentera för att förvirringen är avsiktlig – att den ska spegla Yalıns egen paranoia och oförmåga att skilja verkliga hot från inbillade – men i praktiken gör det slutet svårläst snarare än tvetydigt på ett produktivt sätt.

Tatlıtuğs prestation håller dock ihop filmen även när manuset vacklar. Han spelar Yalın med en nervositet som aldrig blir övertydlig: en man som vet att han gjort sig ovän med rätt personer och som ständigt räknar ut vilka i rummet som kan vara ett hot. Eryiğit gör Beyza till mer än bihang till sin man – hennes blick skiftar under filmens gång från lojalitet till tveksamhet, och det är en förändring som skådespelerskan förmedlar utan att någonsin behöva säga det högt. Kemin mellan de två känns sliten på ett sätt som passar ett par som flyr något gemensamt men bär skulden olika.

I birollerna gör Gürgen Öz som byäldsten Daim och Onur Gürçay som Selami starkast avtryck; båda representerar den lokala misstänksamheten utan att bli renodlade skurkar, vilket håller filmen kvar i gråzonen mellan drama och ren thriller.

Det är svårt att inte se paralleller till andra filmer om utomstående som möter en fientlig lokalbefolkning, där landskapet självt blir en aktör i konflikten. Skillnaden är att Saylak och Gunday är mer intresserade av girighet och korruption som personliga, nästan intima brott än av by mot stad som tema – Chokehold handlar lika mycket om vad Yalın gjort som om vad byn gör mot honom.

Chokehold är alltså en film med tydliga förtjänster och en lika tydlig svaghet. Den visuella berättarkonsten och Tatlıtuğs och Eryiğits spel bär filmen långt, medan slutakten aldrig riktigt löser in det löfte om spänning som byggts upp under den första timmen. Ändå är det en film värd att se för den som gillar thrillers där hotet är atmosfäriskt snarare än explicit – och för den som är beredd att acceptera att inte alla frågor filmen ställer får ett svar.

Skådespelare

Kıvanç Tatlıtuğ som Yalın — Kıvanç Tatlıtuğ — Yalın

Funda Eryiğit som Beyza — Kıvanç Tatlıtuğ — Yalın

Foto: The Movie Database (TMDB)

Taggar: Netflix, thrillers, Boğa Boğa, Funda Eryiğit, Gürgen Öz, Kıvanç Tatlıtuğ

Chokehold stryper Kıvanç Tatlıtuğ i en stram thriller som tappar modet på slutet

Skådespelare

Mer som detta

House of the Dragon: säsong 3-finalen är seriens bästa avsnitt – och dess största fusk

Netflix satsar på att ’Paper Man’ ska prägla nästa Korea-hit med ansikten från ’Squid Game’ och Marvel

Gal Gadot återvänder inte som Wonder Woman – och sågar hur DC hanterade Cavill och Jenkins

Saoirse Ronan vill spela Bondskurk – medan maken är favorit till att bli nästa 007

Stephen Grahams ’Letters to Our Sons’ svarar på ’Adolescence’ – men ett brev är inte ett samtal

Regissören Teemu Nikki häller upp en runda till: ”200 Litres of Gold” blir uppföljaren till ”100 liter guld”

Diskussion