Bob Odenkirk tränade i två år innan en enda scen av Nobody spelades in. Boxning, judo, taktisk skytte — inte en förberedelse för kameran, utan för kroppen. Resultatet syns i hur han rör sig genom en korridor, i vikten av en armbåge, i ekonomin hos en man som gjort allt detta förut och som nu äntligen tillåter sig att minnas det. Filmen vilar helt på att det är trovärdigt.

Nobody tar premissen från John Wick och placerar den i den amerikanska förorten. Hutch Mansell lever ett liv av exakta rutiner: samma buss, samma väg, samma tystnad hemma. När två inbrottstjuvar tar sig in i hans hem och han låter dem gå utan att ingripa, ser hans familj på honom annorlunda. Vad de inte vet är att det tillbakadragandet var disciplin, inte feghet. Regissören Ilya Naishuller, som arbetar utifrån Derek Kolstads manus, vinner den explosion som följer genom att först göra stillheten trovärdig.

Busscenen är filmens tes, levererad på tre minuter av koreograferat kaos. Hutch kliver på en nattbuss. Berusade män trakasserar en kvinna. Filmen håller ögonblicket öppet — ett hjärtslag, ett val — och sedan demonterar Odenkirk alla i gången med en brutal, effektiv klarhet som liknar mindre John Wick-elegans och mer våldet från någon som vet vad de gör. Pawel Pogorzelskis kamera håller sig nära, följer ansträngningen snarare än spektaklet.

Christopher Lloyd, som spelar Hutcbs far David, ger filmens mest oväntade nöje: en man i åttioårsåldern som, uppenbarligen, också väntat. En enda scen med ett monterat kulspruta och en gin och tonic räcker för att förtjäna hela filmen. Connie Nielsen som Becca är filmens enda underutnyttjade element.

Producerad av David Leitch och Kelly McCormick — teamet bakom John Wick och Atomic Blonde — med en budget på ungefär sexton miljoner dollar drog Nobody in över femtiosju miljoner i världen. Nittiotvå minuter utan en bortkastad scen. I ett genre som alltför ofta förväxlar speltid med trovärdighet vet Nobody exakt när den ska sluta.