Åklagare Adrien Jacquart hittas död i sitt rum på ett lyxhotell ovanför Promenade des Anglais, och listan på dem som kan ha velat ha honom ur vägen växer den sommaren 1936 tills den inte längre går att överblicka. Rivieran är inte längre den privata trädgård som tillhör familjerna som byggde sina förmögenheter bakom sina fönsterluckor — tågen har fört med sig fabriksarbeterskor, sömmerskor och kontorister som aldrig sett Medelhavet — och Sommaren 1936 börjar i det exakta ögonblicket när dessa två Frankrike tvingas dela en lobby. Kroppen är den fråga serien ställer först; landet som tränger sig på runtomkring är den fråga den egentligen menar.

På ytan är Netflixs sexdelade miniserie ett mordmysterium: ett dödsfall i Nice och fyra kvinnor — Blanche Akermann, Eugénie Berthier, Giulia Vincent, Léonie Morel — alla med anledning att ljuga. Vad serien vägrar är den klassiska whodunitens lugnande arkitektur: ingen ensam detektiv att lita på, inget centralt öga som samlar misstänkta i ett sällskapsrum och förklarar allt. Varje kvinna håller ett annat fragment av samma sommar och vad publiken sätter ihop, scen för scen, liknar mindre en lösning än ett socialt diagram över vem som får stå var.

De historiska insatserna är precisa. Folkfrontens lagstiftning om congés payés, antagen det där juniet, gav löntagarna två veckors betald ledighet — och den grundläggande bilden av det franska jämlika fritidslivet, arbetare som cyklar mot ett hav de blivit tillsagda inte var till för dem, föddes de veckorna. Att placera ett mord vid just den tröskeln låter serien ställa en fråga med samtida resonans: om det tillträde lagen beviljar varar, eller om det är ett blott tolererat tillträde, lånat för en säsong och sedan tyst återkallat. Eugénie, spelad av Sofia Essaïdi, och Giulia, spelad av Nolwenn Leroy, står på de nykomnas sida av gränsen; Marthe Pontavice-Caron, spelad av Miou-Miou, bevakar det gränsen skapades för att skydda. Julie de Bonas Blanche och Constance Gays Léonie håller ramen emellan dem.

Regissören Frédéric Garson, som regisserade alla sex avsnitt, filmar hotellet som ett tvärsnitt snarare än en kuliss. Kameran fortsätter att korsa byggnadens interna gräns — tjänstetrappan mot terrassen, tvättstugan mot ballrummet — tills geografin i sig blir ett argument. Över 1 500 kostymer och 74 rekonstruerade scenografier bär upp serien, men produktionen använder sin skala som bevis snarare än spektakel: den exakta skärningen i en kammarjungfrus uniform mot den exakta skärningen i en gästs baddräkt är den sociala ordningen återgiven i tyg.

Sommaren 1936 kommer från samma produktionsmotor — Quad Drama, TF1 och Netflix — som Le Bazar de la Charité och placerar återigen Julie de Bona i centrum för ett kvinnligt ensemble som navigerar klassernas gränser. Skriven av Catherine Touzet och Marie Deshaires utifrån en originalidé av Iris Bucher stänger serien sitt brott i rätt tid. Den större frågan — om den dörr som öppnade sig den säsongen förblev öppen, eller om Rivieran väntade till september för att stänga sina portar igen — låter den andas vidare. Landet, som serien förstår precis, har ännu inte avslutat det ärendet.