En åklagare ligger död på ett lyxhotell ovanför Promenade des Anglais, och listan över dem som kunde ha velat bli av med honom växer den sommaren tills den inte längre går att överblicka. Rivieran är inte längre den privata trädgården för de familjer som byggde sina förmögenheter bakom dessa fönsterluckor. Tågen har fört dit andra människor — fabriksarbeterskor, sömmerskor, kontorister som aldrig sett Medelhavet — och serien börjar i det exakta ögonblick då dessa två Frankrike tvingas dela en och samma lobby.

På ytan är Netflix miniserie en mordgåta: ett enda dödsfall och fyra kvinnor som var och en har skäl att ljuga om det. Under ligger studien av en tröskel. Sommaren som gett den dess namn är den då Folkfronten ger arbetarna deras första betalda semester, och en kust som i ett sekel kodats som borgerlig fylls över en natt av dem som dittills bara betjänat den. Mordet gör bara närheten outhärdlig — och därmed synlig.

Konstruktionen med fyra röster är berättelsens egentliga grammatik, och den är en medveten vägran. Det finns ingen ensam detektiv att lita på, inget tryggt centrum som samlar de misstänkta i salongen och förklarar allt. Blanche Akermann, Eugénie Berthier, Giulia Vincent och Léonie Morel ser var och en en annan del av samma sommar, och serien avstår från tröstens enda röst som säger vad som hänt. Det tittaren fogar samman, scen för scen, är mindre en lösning än ett socialt diagram.

Regissören Frédéric Garson, som filmat alla sex avsnitten, skildrar hotellet som ett tvärsnitt och inte som en kuliss. Kameran korsar gång på gång den gräns byggnaden finns till för att upprätthålla — personaltrappan mot terrassen, tvätten mot balsalen — tills geografin själv bär argumentet. En trappa är här aldrig bara en trappa: den mäter avståndet mellan två Frankrike som under några veckor andas samma salta luft. Tidskoloriten pyntar inte; den arbetar.

Under kostymdramats nöje pulserar en nerv som i Frankrike aldrig slutat värka: vem republikens löften egentligen tillhör. Den betalda semestern är en grundmyt om jämlik ledighet, fäst i fotografierna av arbetare som trampar mot havet. Att placera ett mord i den kontaktpunkten låter en ännu levande oro märkas: om en tillgång som lagen ger består, eller om den bara tolereras, lånas ut för en säsong och dras tillbaka i tystnad. Eugénie, spelad av Sofia Essaïdi, och Giulia, gestaltad av Nolwenn Leroy, står på de nyanländas sida; Marthe Pontavice-Caron, med Miou-Miou, vaktar den gamla världen.

Det serien vägrar lösa är frågan som dess eget slut inte kan stänga. En mordgåta är skyldig ett namn, ett motiv, en återställd ordning, och Sommaren 1936 betalar den skulden. Men den lämnar den större öppen: om dörren som slogs upp den sommaren förblev öppen, eller om Rivieran, efter att ha tolererat sina gäster i fjorton dagar, väntade på september för att låsa grindarna igen. Brottet sluts. Landet inte.

Serien återförenar maskineriet bakom Le Bazar de la Charité — Quad Drama, med TF1 och Netflix — och sätter åter Julie de Bona i centrum, med Constance Gay och François-Xavier Demaison. Skriven av Catherine Touzet och Marie Deshaires, byggd som sex avsnitt på runt femtiotvå minuter och visad på Séries Mania, når den Netflix världen över den 1 juli 2026, efter sitt första fönster i fransk tv.