Name: All That She Wants
Cast: Annie Murphy, Cooper Raiff, Zosia Mamet, Christine Baranski, Bill Irwin

Den romantiska komedin med generationsglapp som landade på Toronto International Film Festival har mottagits, nästan enhälligt, som berättelsen om två välmatchade personer: Annie Murphy och Cooper Raiff, en millennial och en man som är tillräckligt ung för att komplicera ordet. Den tolkningen är varm och inte fel. Men den är också, stilla, vid sidan av poängen. All That She Wants är inte en tvåhandare. Det är ett fordon, och den person det byggdes för att bära är Murphy.

Bevisen finns i arkitekturen, inte i handlingen. Manuset kommer från David West Read, en manusförfattare från Schitt’s Creek-redaktionen; Murphy har en exekutiv producent-kredit vid sidan av huvudrollen; recensionerna från Toronto rapporterar ett manus som från sin första premiss formas kring henne. En film kan av en slump vara många saker, men ett stjärnfordon är det bara med avsikt – och den här är med avsikt.

Premissen är ett omvänt skämt som råkar bära filmens verkliga ämne. Murphy spelar Emma, en dansare vars ambitioner har krympt till kommersiella uppdrag och vars liv startar om, efter att en lång relation tar slut, med en främling hon möter på en nattklubb. Främlingen, Luke, visar sig vara en doktorand hon en gång var barnvakt åt. Kritiker har, förståeligt nog, sträckt sig efter Mrs. Robinson; den mer användbara referensen är vad filmen gör med den linjen. Den lämnar tillbaka komedin om den äldre kvinnan och den yngre mannen till kvinnan och låter henne – inte situationen, inte skandalen – vara motorn.

Omvändningen löper förbi manuset och in i rollbesättningen, vilket är där filmen är smartare än sitt mottagande. Luke spelas av Cooper Raiff, och Raiff är inte en ledande man-hyra; han är en filmskapare, manusförfattare och regissör av Shithouse och Cha Cha Real Smooth, två filmer där han själv spelade den sökande unge mannen vars längtan drev allt. Här, regisserad av Scarlett Bermingham och Andrew Rhymer, är han objektet för blicken snarare än dess innehavare – musan, den som blir sedd, den yngre parten vars uppgift är att förankra någon annans utvecklingsbåge. En hel strömning inom millennialromantik har sett Raiff längta; All That She Wants nöjer sig med att se honom vara eftertraktad.

Vad Murphy gör med utrymmet som detta frigör för henne är recensionen. Mottagandet i Toronto beskriver en vändning med ”utsökt komisk timing” och ”expressiv fysisk humor”, en ”glödande” prestation – Alexis Rose-volten äntligen given en huvudrolls duk istället för en birolls hörn. Den enda invändningen värd att behålla kommer från Variety, som fann att Murphys maniska register ”kan kännas något daterat”, räddat, enligt dem, endast när det filtreras genom Lukes beundrande perspektiv. Det är inte en liten invändning; det är filmens metod. Bilden kanaliserar hennes energi genom en förälskad yngre synvinkel, vilket både smickrar prestationen och, svagt, karantänerar den: kameran dyrkar henne som Luke gör, och ber oss att ställa in oss i ledet.

Farans med varje fordon är att det smickrar sin passagerare in i viktlöshet. All That She Wants undviker mest den fällan eftersom Emma får något att vilja som komedin tar på allvar – ett barn, ett liv mätt mot ett stängande fönster – och eftersom Murphy spelar längtan, inte bara kvickheterna. Huruvida filmen tar sig förbi festivalens välvilja kommer att avgöras av om publiken accepterar en rom-com som strukturellt är en en-kvinna-show med en ovanligt generös scenpartner.

Den hade premiär som en Special Presentation och är en dryg timme och tre kvart, med David West Reads manus omgivet av en djup bänk – Zosia Mamet som Emmas syster, Christine Baranski och Bill Irwin som hennes föräldrar, Finn Wittrock som exet hon lämnar – och CAA som sköter försäljningen. Titeln, lånad från en Ace of Base-refräng från 1992, är ett litet skämt om aptit som filmen är disciplinerad nog att fortsätta rikta mot sin hjältinna.

Om Toronto har rätt om henne, är den vassare frågan inte om Emma får vad hon vill ha. Det är om branschen nu bygger Murphy det andra fordonet – det hon inte själv måste producera för att få sig tilldelad.