Woman Unknown sopade hem Venedigs två toppriser – Gyllenhaals jury markerade

Den 83:e Venedigs filmfestival slutade inte där oddsen hade sagt. May el-Toukhy:s Woman Unknown gick hem med både Guldlejonet och Volpi Cup för bästa kvinnliga skådespelare, och el-Toukhy använde scenen för att tillägna priset till sin tonårsdotter och tacka juryordförande Maggie Gyllenhaal för att hon använde sin röst om bristen på lika möjligheter för kvinnliga regissörer i tävlingen. En jury som under två veckor hade uppfattats som en skådespelarregissörspanel med intresse för vittnessetiken, motsvarade precis den beskrivningen: den gav sina två största priser till en film om en kvinna som världen vägrar se klart.

Woman Unknown utspelar sig i Danmark dagarna efter befrielsen från tysk ockupation, och följer Marie, en barnflicka och hushållerska i hemmet hos en Köpenhamnsindustrimagnat, vars plats i hushållet aldrig är så stabil som den verkar. Volpi Cup för bästa kvinnliga skådespelare gick till Mathilde Arcel för den rollen – ett namn som nästan ingen prognos förde in i ceremonin, och det säkraste tecknet på att juryn tittade på duken snarare än säsongen.

Resten av palmarès spred sig brett. Lee Chang-dong tog hem Silver Lion Grand Jury Prize för Possible Love, den sydkoreanske mästarens återkomst och filmen som de flesta tippare, denna tidning inkluderad, hade pekat ut för Guldlejonet. Silvlejonet för bästa regi gick till Ilya Khrzhanovsky för DAU, den mest omstridda titeln i upplagan. John Malkovich vann Volpi Cup för bästa manliga skådespelare för Martin McDonaghs Wild Horse Nine, filmen som fick den längsta stående ovationen på festivalen. Bästa manus gick till Stéphane Brizé, Coralie Amédéo och Olivier Gorce för A Good Little Soldier, och Juryns specialpris till NAZA, Yuval Abraham och Rachel Szors dokumentär som var den enda icke-fiktionsfilmen i tävlingen. Malou Khebizi tog emot Marcello Mastroianni Award till en ny ung skådespelare.

Den snubb som rummet ständigt återvände till var Werner Herzogs Bucking Fastard, som många hade placerat på Grand Jury Prize-pallen och som lämnade Lido utan något. Och gapet mellan mottagande och resultat hade ett ansikte: Wild Horse Nine fick festivalens högsta applåder och omvandlade dem till ett enda skådespelarpris, inte Guldlejonet – en påminnelse om att en ovation är ett rums dom, inte en jurys.

Den mest besvärliga raden på listan var Khrzhanovskys. DAU anlände under protest – premiären drog invändningar mot projektets metoder och närvaron av dirigenten Teodor Currentzis, försvarad från podiet av festivalchefen Alberto Barbera – och ett Bästa regi-pris för exakt den filmen ger debatten ett nytt liv. En jury som lyfte fram etiken i vem som får skapa bilder, och hur, valde att belöna upplagans mest etiskt omdebatterade film. Den spänningen, mer än någon enskild vinnare, är berättelsen Venedig skickar in i hösten.

Det fanns överraskningar bortom topplinjen. Konsensus Guldlejonet, Possible Love, gled ett steg ner till Grand Jury-priset; konsensus Bästa manliga skådespelare, byggd kring Vincent Lindon i A Good Little Soldier, resulterade istället i ett manuspris för samma film, med Volpi som gick till Malkovich. En festival som kritiker hade kallat ett mellanår på papperet producerade en palmarès som nästan ingen förutsåg – vilket brukar vara tecknet på en jury som tittade oberoende av bruset.

Vad som förändras nu är banan. Woman Unknown lämnar Lido som Danmarks troligaste awards-säsongsstandarbärare och Arcel som dess upptäckt; Lee Chang-dong bär med sig ett Grand Jury-pris in i en höst byggd för auteur-återkomster; och McDonaghs Wild Horse Nine, med ovation och Volpi i hand, har nu den kommersiella bana som ett Guldlejon inte hade kunnat förbättra. Tävlingen sprids mot release. Argumentet om Gyllenhaals jury läste året rätt kommer att överleva varje titel i den.

Taggar: cinema-en1, Venice Film Festival, John Malkovich, recap, Lee Chang-dong, May El-Toukhy, Woman Unknown