Under filmens inledande minuter betraktar Anna-Maria Siekluckas Laura Torricelli sin spegelbild – en kvinna som slits mellan två män och sina egna osäkra begär. The Next 365 Days inleds med bilden av en inre konflikt, men lyckas aldrig riktigt komma fram till hur den ska lösas. Den polska erotiska dramafilmen, regisserad av Barbara Białowąs och Tomasz Mandes, sätter punkt för trilogin som bygger på Blanka Lipińskas romaner och ärver alla föregångarnas brister: en rörig historia, bleka skådespelarinsatser och nästan inga nya idéer.

Filmen tar vid där 365 Days: This Day slutade. Massimo (Michele Morrone) och Laura försöker navigera bland spillrorna efter tidigare svek, samtidigt som Nacho (Simone Susinna) gång på gång återvänder in i hennes liv. Det är en fullt fungerande utgångspunkt för en kärlekstriangel. Den borde skapa verklig spänning. I stället återkommer manuset om och om igen till samma gräl om tillit och svartsjuka, och upprepningarna urholkar den laddning som en gång fanns i relationen. Scenerna där Laura och Massimo konfronterar varandra om hennes relation till Nacho känns mer som repriser av de tidigare filmerna än som nya vändningar i deras historia.

Sieklucka och Morrone har fortfarande kemi, men manuset slösar bort den och reducerar dem båda till arketyper. Laura växlar mellan viljestark och passiv, beroende på vad scenen kräver av henne, medan Massimo sitter fast i den grubblande, possessiva roll han haft sedan den första filmen. De styltiga replikerna gör inte saken bättre. Lauras funderingar kring att få en andra chans i livet låter som tillkämpade repliker snarare än något som liknar en insikt.

Hennes inre konflikt är den enda verkligt intressanta tråden här, och inte ens den tas till vara. De återkommande drömmarna om Nacho och förvirringen kring vilken av männen hon egentligen vill ha – där finns en verklig historia begravd, med utrymme för nyanser. Filmen ignorerar den och satsar i stället på erotiska tablåer, som får ersätta karaktärsutveckling snarare än fungera som en förlängning av den. Det märks till exempel i scenen där Laura och Massimo har sex efter att ha sett en privat stripteaseföreställning.

Tempot är ett annat problem. Med en speltid på en timme och 45 minuter känns filmen utdragen snarare än innehållsrik. Scenerna drar ut på tiden utan att föra handlingen framåt eller berätta något nytt om personerna. Sekvensen på modemässan i Portugal verkar mest finnas till för att ordna ännu ett möte mellan Laura och Nacho, och inte ens filmens klimax – konfrontationen mellan Laura och Massimo – får den känslomässiga tyngd den uppenbart är tänkt att ha.

Hantverket är som bäst funktionellt. Ingenting i fotot sticker ut – inte en enda bildruta ber om att bli ihågkommen. Ljudbilden är lika anonym och lutar sig mot generiska musikpålägg och överanvända ljudeffekter för att skapa dramatik som scenerna inte själva har förtjänat.

Omdömena på andra håll har inte varit nådiga. Variety kallade filmen kort och gott ”för masochister”, medan Spoiled For Choice beskrev den som en franchise som slösar bort den potential den en gång hade. IMDb-användare pekar i sina reaktioner ut skådespeleriet och manuset som filmens största svagheter – invändningar som stämmer väl med det som visas här.

Under berättelsens andra hälft reds trådarna inte ut, utan kör snarare fast. Laura återvänder till Polen, där hennes mamma påminner henne om att 30-årsdagen närmar sig, nästan ett år efter att hon först träffade Massimo, och uppmanar henne att för en gångs skull tänka på sin egen lycka. Det är en sällsynt stillsam scen och ett av få ögonblick då filmen behandlar Laura som en person snarare än ett pris att slåss om. Men lugnet varar inte. Hon drömmer om en trekant med båda männen, får ett samtal från Olga som varnar henne för att Massimo nu känner till affären och åker ändå tillbaka till Sicilien. När hon kommer fram väntar Nacho på henne, förklädd till hennes egen chaufför. Han säger att det han känner inte är kärlek vid första ögonkastet, utan något som vuxit fram ur vänskap. Laura säger att hon behöver tid att tänka. Det visar sig att filmen också behöver det: den tar slut utan att avgöra vad allt detta egentligen var på väg mot.

Det är det frustrerande. Kärlekstriangelmotivet har fungerat förut, och här fanns utrymme för något genuint om begär, lojalitet och att försöka förstå vem man är när dramat väl lagt sig. I stället fortsätter filmen att ta till tafatt iscensatta erotiska möten och skrikande gräl, som om hög volym kunde ersätta djup. The Next 365 Days går på tomgång genom sin egen trilogi och avslutar den med samma svaga skådespelarinsatser, upprepade repliker och sega tempo som präglade de två föregående filmerna.