I sex decennier har Moria Casán bemött varje försök att skämma ut henne med en replik vassare än den som riktades mot henne. Vända förolämpningen, behålla skandalen, vägra landet den ursäkt det ständigt krävde: den reflexen byggde en karriär och gjorde henne länge nästan omöjlig att filma. Ett liv ägnat åt att förvandla provokation till överlevnad ryms inte i den prydliga båge som prestigebiografin kräver, den där någon långsamt blir sig själv. Casán ville aldrig bli någon; hon föredrog att förbli flera.

Det är insatsen i Moria, den åttadelade argentinska biografiserien byggd kring henne, och därför vägrar produktionen behandla sin huvudperson som en enda människa. Cecilia Roth, Griselda Siciliani och Sofía Gala Castiglione spelar Casán i olika skeden av ett och samma liv, och den tredubbla rollbesättningen är argumentet, inte ett marknadstrick. Serien läser Moria Casán som något som monteras om beroende på vilket Argentina som råkade titta: flickan från provinsen, vedetten som härskade över calle Corrientes när teatro de revistas var landets högljuddaste scen, tv-drottningen som gjorde en studiosoffa till en tron.

Det mest blottade valet är också det mest intima. Den unga Moria spelas av Sofía Gala Castiglione, hennes egen dotter, som kliver in i ungdomen hos modern som födde henne, i åren före hennes egen födelse, mot en gestalt byggd på hennes egen far, Mario Castiglione. När Casán såg materialet sade hon att dottern spelar hennes dna som ingen annan, och repliken är både ett skämt och en tes. Här är arvet inget tema som dyker upp i tredje akten: det står på rollistan.

Javier Van de Couter, som skrev och regisserade alla åtta avsnitt, vägrar kronologin lika bestämt som han vägrar en enda huvudroll. Säsongen är klippt ur ordning, så att orsak och verkan krockar i stället för att radas upp som en trappa. Teatro de revistas, blyårens tv, skvallerkrigen och de stora kärlekarna ställs mot varandra tills tråden inte längre är en tidslinje utan ett temperament. Lerflickan i första avsnittet är inte divans frö: hon är redan en av hennes masker.

Det som lyfter Moria över hyllningen är vad serien säger om landet. Argentina ägnade år åt att tukta Casán för att hon var för högljudd, för sexuell, för folklig och för snabb i repliken, för att sedan, på tröskeln till åttio, helgonförklara henne för exakt samma drag. Birollerna tecknar det panteonet: Micaela Riera som Susana Giménez, Hernán Jiménez som Jorge Porcel, Sebastián Rosso som Alberto Olmedo, Luis Machín som impressarion Carlos A. Petit. Det är gruppporträttet av en populärkultur som Moria både tillhörde och överlevde.

För Netflix är serien en satsning på det nationella minnet som lojalitetsverktyg: att ge de argentinska prenumeranterna deras eget sekel tillbaka genom kvinnan som berättade det i repliker, i samma lokala våg som rymmer en kommande serie om Mafalda. Vad säsongen lämnar öppet är om landet älskar kvinnan eller monumentet det reste i hennes ställe, den citerbara statyn av la One som går att älska just för att den inte längre svarar tillbaka. Den spänningen hindrar födelsedagshyllningen från att falla ner i nostalgi.

Moria har premiär på Netflix som en första säsong om åtta avsnitt, skriven och regisserad av Javier Van de Couter och producerad av About Entertainment, Armando Bós bolag, med Cecilia Roth, Griselda Siciliani och Sofía Gala Castiglione som delar på titelrollen. Den kommer två dagar innan Casán fyller åttio, vilket låter som en hyllning eller en utmaning; med den här gestalten var skillnaden aldrig poängen.

Taggar: Netflix, Cecilia Roth, Griselda Siciliani, Javier Van de Couter, Moria, Moria Casán