Spider-Man: Brand New Day får 90% av kritikerna – siffran döljer hur lite som är nytt

Titeln är en bekännelse. ”Brand New Day” är vad Marvel kallade serietidningsgreppet, som genomfördes för nästan tjugo år sedan, som utplånade Peter Parkers äktenskap och fick hela världen att glömma hans ansikte, allt för att karaktären skulle kunna börja om – smal, singel, tillbaka på gatunivå. Destin Daniel Crettons film lånar namnet och premissen i en och samma rörelse, och den första recensionsvågen har mestadels bestämt sig för att bli charmerad av just det.

Ordet som skrivs över de tidiga reaktionerna är ”jordnära”, tätt följt av ”mogen”: en Spider-Man som har bytt multiversum mot en ensam lägenhet och en stad som inte längre känner hans namn. Kritiker som växte upp med Sam Raimi fortsätter att sträcka sig efter samma komplimang – den bästa spindelmannen på två decennier, den som äntligen kommer ihåg att Spider-Man är ett kvarter innan han är en kosmisk händelse. Det är ett varmt mottagande. Läser man noga är det också ett mottagande som nästan helt bygger på nostalgi.

Poängtavlan samarbetar och undergräver samtidigt tyst. Filmen öppnade Certified Fresh på nittio procent, vilket läser som en kröning tills man ställer den bredvid sina egna syskon. Homecoming, Far From Home och No Way Home fick alla högre betyg; som Forbes påpekade är detta det lägst rankade kapitlet i Holland-trilogin. Aggregatet steg inte. Det sjönk – trots att de första förhandsvisningarna insisterade på att detta var den bästa i gänget.

Rekommenderad läsningSpider-Man: Brand New Day lämnar Tom Holland i ett New York som glömt hans namn

Det gapet är där den verkliga historien bor. Under ett enda lugnande nummer sitter två oförenliga filmer. The Independent, Telegraph och Polygon placerar den bredvid Raimis Spider-Man 2, fortfarande höjdpunkten i hela superhjältemediet; Daily Beast kallar den för den bästa Spidey hittills. Och sedan rycker IndieWire på axlarna åt ”en tråkig och dyster uppföljare”, The Guardian suckar åt ”generisk déjà vu” och frågar högt efter en radikal omstart, Rolling Stone finner ”inget nytt”, och Variety – den enda riktiga sågningen bland branschtidningarna – kallar filmen arbetsam och självseriös, en god halvtimme för lång, en film som man kan känna anstränger sig för att vara viktig. Vad det ena lägret uppfattar som mognad, uppfattar det andra som trötthet. Samma film. Samma jordnära känsla.

Vad nästan ingen säger högt är att ”jordnära” här är en synonym för ”återställning”. Detta är åtminstone den fjärde gången på ett kvartssekel som Spider-Man har marscherats tillbaka till ruta ett på film – Raimi, sedan Marc Webb ett decennium senare, sedan Jon Watts, nu Cretton – och varje nylansering säljer sina raderingar som nytänkande. Brand New Day är helt enkelt den mest bokstavliga hittills: den byter inte ut rollen, den raderar minnet av alla i berättelsen, vilket är en prydlig metafor för vad franchisen ber tittarna att göra. Glöm att No Way Home kostade honom alla som kände honom. Njut av den rena skiffern.

Även beundrarna medger att centrum inte kommer att hålla. DiscussingFilm, tre generösa stjärnor, noterar att Sadie Sinks mystiska nykomling inte dyker upp förrän fyrtio minuter in och sedan annekterar filmen, vilket lämnar Peters egen ”märkliga nya utveckling” – själva premissen, hela anledningen till återställningen – overksam i kulisserna. En film som raderar sin hjältes liv för att kunna titta på honom blir ständigt distraherad från honom.

Inget av detta gör Brand New Day dålig. Nittio procent av kritikerna är inte lätta att avfärda, och svängandet, enligt alla uppgifter, är strålande – praktiskt, svindlande, ibland filmat inifrån masken. Det gör den bekant: en mycket välgjord handling av glömska. Avslöjandet är riktmärket som alla fortsätter att sträcka sig efter, den bästa Spider-Man sedan 2004. När det högsta beröm en helt ny dag kan få är att den känns som en gammal, är morgonen inte ny. Väckarklockan har bara ringt igen.

Taggar: Tom Holland, Destin Daniel Cretton, spider-man, Spider-Man: Brand New Day, filmrecensioner

Mer som detta

Spider-Noir på Prime Video gör Nicolas Cage till 1930-talsdetektiv innan han blir hjälte igen

Send Help på Disney+: kontoret är överlevnadskampen — inte ön

Spielberg kastar Emily Blunt in i dagen vi inte längre är ensamma

Zendaya skapade sju minuter i öknen och fick en hel trilogi ur det

Gudfadern är fortfarande måttstocken som varje gangsterfilm mäts mot

Evil Dead 2: Dead By Dawn, filmen där Sam Raimi lät kameran bli monstret