Inledningsscenen i 72 Hours drar igång i rasande tempo: Kevin Harts Joe Nixon, en 40-årig reklamchef som klamrar sig fast vid sin relevans, stapplar in på en strandklubb i Miami, omgiven av tjugoåringar som fått i sig tequila och fattat usla beslut. Upplägget bäddar för skratt, men regissören Tim Story lyckas aldrig riktigt ta vara på potentialen i sin senaste komedi. I stället nöjer den sig med en rad breda komiska poänger som aldrig växer samman till något verkligt minnesvärt.

Filmen följer Joe Nixon (Hart), vars karriär är på fallrepet efter en rad misslyckade kampanjer. När han av misstag läggs till i en gruppchatt där det planeras en vild svensexa i Miami för den yngre kollegan Mason Moses (Mason Gooding), ser Joe en chans att återuppleva sin ungdom och rädda sitt professionella anseende. Grundidén – en generationskrock mellan Harts snusförnuftige chef och ett gäng kaotiska unga vuxna – har potential, men slösas bort på halvhjärtad politisk inkorrekthet och slö humor.

Hart har byggt sin karriär på att spela stressade, alldagliga män, och här levererar han en insats som känns välbekant. Här finns inget av den nyans eller det djup han tillförde roller som Ride Along och Central Intelligence, vilket gör att Joe Nixon blir föga mer än en kanal för Harts karakteristiska frenetiska energi. Marcello Hernández, Kam Patterson och Teyana Taylor bidrar med stabilt stöd, men deras rollfigurer känns ofta endimensionella och reduceras till karikatyrer snarare än fullt utvecklade personer. Den starkaste insatsen kommer från Zach Cherry som Barry, en sarkastisk och kvicktänkt deltagare på svensexan som stjäl flera scener med sina träffsäkra repliker och sin prickfria komiska tajming. Cherrys förmåga att förena humor med genuint känslomässiga ögonblick gör honom till filmens mest fängslande närvaro.

Rent visuellt får 72 Hours draghjälp av ett färgstarkt foto från Miami. Det neonupplysta nattlivet och de solstänkta stränderna fångas med en avslappnad känsla som antyder att skådespelarna hade roligt under inspelningen.

Det är i sin känslomässiga kärna som 72 Hours snubblar. Under ytan av upptågen finns ett försök att utforska teman som vänskap och försoning, men de ögonblicken känns påklistrade snarare än förtjänade. Filmens låga poäng på Wokeometer (2/10) antyder att den medvetet undviker progressiva teman till förmån för beprövade komediklichéer – något som kanske tilltalar vissa, men känns förlegat 2026. Det finns några fniss och roliga ögonblick, men de räcker inte för att bära filmens 93 minuter.

Filmens berättarstruktur är ytterligare en stötesten. Handlingen vecklar ut sig genom en rad löst sammanhängande scener, som alla tävlar om uppmärksamheten men till syvende och sist inte bygger vidare på det som kommit före. Det fragmenterade greppet gör det svårt att engagera sig i rollfigurerna eller deras bekymmer, eftersom berättelsen hoppar från en situation till nästa utan någon egentlig sammanhållning.

Jämförelser med The Hangover är oundvikliga, och 72 Hours når i slutänden inte upp till den ribban. Där The Hangover lyckades balansera grov humor med genuin känslomässig resonans lutar sig 72 Hours för tungt mot komiken, på bekostnad av djupet. Generationsförvecklingarna och karriärfixerade upptågen saknar den kvickhet och det djup som krävs för att lyfta dem över nivån hos vanlig grovkornig komedi.

Regissören Tim Story, känd för filmer som Ride Along och Think Like a Man, väljer en konsekvent men oinspirerad linje i 72 Hours. Regin fungerar, men saknar den visuella finess eller berättarmässiga förnyelse som hade kunnat lyfta materialet. Tempot är ojämnt, och stunder av genuin humor följs av energidippar. Story förlitar sig så mycket på bred komik och fysisk humor att filmens mer lågmälda, karaktärsdrivna ögonblick ofta hamnar i skymundan.

Filmens målgrupp är tydlig: fans av Harts tidigare komedier och de som vill ha en kravlös kväll på bio. Men även inom den nischen har 72 Hours svårt att sticka ut. Humorn träffar ibland, men missar ofta, och lutar sig alltför mycket mot förlegade stereotyper och generationsklyschor. Försöket att blanda grov komedi med känslomässigt djup faller platt, eftersom de känslomässiga inslagen känns påtvingade och oförtjänta.

I slutänden är 72 Hours en missad möjlighet – en komedi som hade kunnat bli mer än summan av sina delar, men i stället nöjer sig med att vara ännu ett lättglömt bidrag till genren om vilda svensexor.