En far får lära sig att lagen har ett pris – och att han inte har råd. Det är motorn i The Trial, den spanskspråkiga serien där Eugenio Derbez lägger komedin åt sidan för den kallaste rollen i sin karriär – en man vars tonårsdotter anklagar en klasskamrat för övergrepp, och som upptäcker att den anklagade tillhör en familj som är rik nog att behandla rättssystemet som en förhandling.

Känd på spanska som El Juicio, är det åtta avsnitt långa dramat som kommer till Prime Video uppbyggt kring en enda, till synes enkel fråga – begicks ett brott? – och ägnar sedan hela sin speltid åt att vägra låta den frågan förbli enkel. Den tillhör den genre av rättegångsdramer som The Night Of och Anatomy of a Scandal förvandlade till en prestigefylld form, men den flyttar mallen till Mexiko, där klyftan mellan en rättssals löfte och dess praktik blir sin egen form av spänning. Detta är ett juridiskt drama i strikt mening: större delen av dess tyngd vilar inte på den påstådda handlingen utan på den maskineri som omger den när ett anklagelse väl har framförts.

Mitt emot Derbez står Pedro Alonso, skådespelaren vars Berlín gjorde La Casa de Papel till en global vana, här castad mot en far av ett annat slag – patriarken till den anklagade, en affärsman som förstår makt som något man spenderar. Serien ställer de två männen som spegelbilder: två fäder, två söner, två oförenliga idéer om vad det innebär att skydda ett barn, där ingen av dem får slå sig till ro som skurk eller hjälte. Derbez har beskrivit designen rakt på sak, och lovat inga absoluta skurkar och inga absoluta hjältar, bara positioner. Det är en ovanlig sak att säga om ett projekt byggt på ett brott, och det säger dig att serien är mer intresserad av efterspelet än av anklagelsen.

Denna vägran är ett författarbeslut innan det är en regissörs. The Trial skapades och skrevs av Daniel Krauze, som formade Luis Miguel, la serie till en studie av en offentlig mans privata sammanbrott, och som här arbetar utifrån rapportering av sin bror, journalisten León Krauze. Historien började inte som fiktion. León Krauze förde först till Derbez berättelsen om en verklig far som fångades i en jämförbar prövning för år sedan, och Daniel Krauze byggde manuset efter att ha intervjuat flera överlevande, och vävde in deras vittnesmål i berättelsen. Resultatet presenteras inte som dramatiseringen av en enda domstolsakt utan som en sammanslagning av fall som upprepas alltför ofta för att tillhöra någon enskild familj.

Regin är uppdelad mellan tre filmskapare med distinkta instinkter, och denna uppdelning är i sig ett argument. Roberto Sneider, vars Arráncame la vida läste mexikansk historia genom ett intimt svek, har en romanförfattares tålamod; Belén Macías kommer från en verklista som är uppmärksam på kvinnor som pressats till kanten av institutioner; och Jorge Michel Grau presenterade sig med Somos lo que hay, en skräckfilm som egentligen handlade om en familj som sluter sig samman för att överleva. Att överlämna ett enda fall till tre regissörer är ett sätt att insistera på att en rättegång aldrig ses från en enda synvinkel – att samma händelse splittras beroende på vem som tittar, och på vad de har att förlora.

Vad som hindrar The Trial från att spelas som en importerad mall på spanska är dess grund. De mexikanska detaljerna är poängen: ett land där könsbaserat våld både är en vardaglig nödsituation och, inne i en rättssal, något som kan bromsas, mjukas upp eller betalas bort. Serien lever i avståndet mellan lagen som den är skriven och lagen som den köps, och den behandlar en familjs rikedom som en plotmekanism – resursen som omvandlar en dotters anklagelse till ett pappersarbetsproblem, en schemaläggningsfråga, en fråga om vilken advokat som håller ut längst. I den inramningen är affärsmannen inte en karikatyr av korruption utan den logiska slutpunkten för ett system som låter pengar sätta villkoren.

För Derbez är projektet ett offentligt brott. Komikern som byggde en publik över två språk – från mexikansk television till Hollywood-komedier – har aldrig burit ett drama av denna tyngd, och branschläsningen är enkel: Prime Video satsar på att ett tvåspråkigt stjärnnamn kan dra en masspublik mot ett ämne det vanligtvis undviker. Spelet är inte bara kommersiellt. En stjärna känd för att få människor att skratta, som istället ber dem sitta med den långsamma förnedringen av att söka rättvisa, är ett bud på att förändra vad en publik förväntar sig av honom. Huruvida prestationen landar är upp till de åtta avsnitten att avgöra; ambitionen är inte ifrågasatt.

Serien sitter också i en specifik linje av mexikanskt skärmberättande om trasiga institutioner – traditionen från Luis Estradas politiska satirer, från dokumentärer som ställer rättssystemet självt inför rätta – uppdaterad för en streaming-era och en global publik. Den ärver det internationella rättegångsdramats grammatik och ympas på den lokala roten. Spänningen mellan de två – en form som publiken känner igen från engelskspråkig prestige-tv, en verklighet som är envist, specifikt mexikansk – är där serien gör anspråk på att betyda något bortom sin rollista.

Prime Videos beslut att släppa alla åtta avsnitt på en gång, i över 240 territorier, är också en del av argumentet. En binge-släpp bjuder in publiken att behandla en rättegång som en enda ihållande prövning snarare än en veckoritual, och komprimerar månader av juridisk nötning till en helg – och det positionerar The Trial som flaggskeppet för plattformens expanderande spanskspråkiga utbud, en satsning på att en historia rotad i en specifik nationell verklighet kan korsa gränser utan att slipas till något generiskt.

Frågan som The Trial håller öppen är den som ingen dom kan stänga. Om fadern vinner – om systemet, för en gångs skull, gör sitt jobb – har han ändå förbrukat sig själv för att komma dit, och den unga kvinnan i centrum har fortfarande tvingats återuppleva den värsta dagen i sitt liv i ett rum fullt av främlingar som bestämmer sig för om de ska tro henne. En rättssal reparerar inte det den dömer; den rangordnar det, arkiverar det och går vidare. Serien verkar veta detta, och bygga sin sista rörelse kring det. Den frågar vad rättvisa kostar de människor som slutligen får den, och om ett så högt pris fortfarande kan kallas rättvisa överhuvudtaget.

The Trial – El Juicio – har premiär fredagen den 11 september 2026, med alla åtta avsnitt som streamas på en gång på Prime Video världen över. Det är en fiktion inspirerad av verkliga mexikanska fall snarare än en återberättelse av ett enda, och den tar upp sexuellt våld, klass och straffrihet som sina centrala ämnen. Tillsammans med Derbez och Pedro Alonso inkluderar rollistan Karla Gaytán, Íker Sánchez Solano och Sergio Gava. Serien producerades av Derbez 3Pas Studios med Visceral och Reclaim Entertainment, och spelades in i Puebla, Mexiko.