Pedro Alonso, skådespelaren som har valt att sluta vara Berlín

Det är den sortens beslut som en skådespelare normalt undviker. Pedro Alonso har tillbringat nästan ett decennium i Andrés de Fonollosa, den uttråkade aristokratiska tjuven som blev den mest envisa närvaron i La casa de papel — dödad i originalseriens andra del och sedan återuppväckt om och om igen, för att publiken vägrade släppa honom. I veckan släpps den andra och sista säsongen av spin-offen Berlín, universumet runt honom utvidgas vidare och, kvällen före premiären, säger han med tydlig röst att han är klar. Beslutet är inte ekonomiskt. Det är heller inte bittert. Det är något ovanligare: en skådespelare som väljer att kliva av i det högsta bullret, medan dörren fortfarande står öppen.

Skådespelaren växte upp i Vigo, en atlantisk stad i Galicien där nästan varje familj har sin egen privata relation till havet. I tjugoårsåldern flyttade han till Madrid och utbildade sig vid Real Escuela Superior de Arte Dramático. Han gick genom Teatro de la Danza, genom experimentellt arbete med La Fura dels Baus, genom Compañía Nacional de Teatro Clásico — hela den hårda, oglammiga spanska teatern som inte producerar tv-stjärnor över en natt. Under större delen av trettioårsåldern var han en hantverksskådespelare med ett välkänt ansikte i Galicien och små roller i nationella serier. Inget i den första kurvan antydde global ryktbarhet.

Det den däremot antydde var tålamod. Han återvände till Galicien för att spela fader Horacio Casares i Padre Casares på TVG, en provinsiell präst-detektiv som han bar i etthundratrettiosex avsnitt mellan 2008 och 2015 — precis den långa sittning som bygger hantverk, inte buller. När Antena 3 satte honom som Diego Murquía i Grand Hotel 2011 fanns silhuetten av den skådespelare han skulle bli redan på plats: en manlig huvudroll som kunde vara grym utan teatralisering, intim utan att bli mjuk, och mycket precist förförisk på skärmar som ännu inte tillhörde algoritmerna.

Sedan kom La casa de papel. Den ursprungliga sändningen 2017 på Antena 3 nådde respektabla siffror i Spanien. Netflix förvärv några månader senare gjorde serien till plattformens mest sedda icke-engelska produktion, ett fenomen som briserade från Buenos Aires till Mumbai och Istanbul. Berlín, i teorin en bifigur, blev historiens emotionella tyngdpunkt. Manusförfattarna dödade honom; publiken vägrade acceptera det; flashbacks hämtade honom tillbaka i ytterligare tre delar. När året 2023 var slut hade Netflix byggt honom en egen spin-off, förlagd till Paris och formad kring hans tid före det stora kuppet, och förlängt den med en andra säsong redan innan den första hade gått ut.

Det är också i spin-offen som motsägelsen bor. Karaktären är, ärligt läst, en kvinnoföraktande romantiker: en man som behandlar kärleken som ett estetiskt projekt och människorna runt sig som en birollsbesättning. Den första säsongen flirtade med detta utan att namnge det. Den andra, Berlín y la dama del armiño, som kommer den 15 maj 2026 och flyttar kuppet till Sevilla kring en målning av Leonardo da Vinci, går uppenbarligen längre in i obehaget. Alonso har försvarat rollen genom att upprepa att serien finns för att förhöra Berlín, inte för att blanka honom. Det argumentet har inte alltid landat rent hos kritiker som ser i karaktärens charm en hinna som manuset inte riktigt klarar att punktera.

Utanför kameran har svaret varit att gång på gång leda uppmärksamheten bort från spektaklet. År 2020 gav han ut en bok, Libro de Filipo, på förlaget Grijalbo. Han målar och ställer ut som bildkonstnär under pseudonymen Pedro Alonso O’choro. Och i början av 2025 hade han premiär på Netflix för en dokumentärserie i tre avsnitt, En la nave del encanto, som han samregisserat och i vilken han reser genom Mexiko för att tillbringa tid hos curanderos och i ayahuasca-cirklar, och talar framför kameran om den depression han gick igenom som trettioåring och om det långa samtal han sedan dess för med sin egen meditationspraktik. Det var inte en stjärnnyck. Det var en skådespelare som offentligt antecknade att den version som fansen känner igen inte är den version som väljer.

Det gör tidpunkten för hans avsked läsbar. Förra årets inspelning av Berlín, har han sagt, var fysiskt och psykiskt hård. Hans mångåriga agent och nära förtrogna Clara Heyman dog mitt i produktionen. I de senaste intervjuerna talar han om att för första gången på nio år ha känt att cykeln måste stängas, och om att stänga den inifrån själva arbetet, inte efteråt, var det enda hederliga alternativet. Han offentliggjorde sitt beslut innan säsongen sändes, så att publiken skulle möta denna Berlín redan med vetskapen att han var den sista.

Det som följer är mer öppet än något han har gjort sedan 2017. Han lever sedan länge tillsammans med den parisiska hypnoterapeuten och konstnären Tatiana Djordjevic och har en vuxen dotter från ett tidigare förhållande, som studerar bildkonst. Han bor mellan Madrid, Paris och Mexiko. Han har inte aviserat någon ny huvudroll i spansk tv. Spin-offen Berlín avslutas med honom denna säsong; universumet kring La casa de papel går vidare utan honom. För första gången på nästan ett decennium skrivs nästa mening om Pedro Alonso av Pedro Alonso, inte av Netflix premiärkalender.

Taggar: Netflix, skådespelare, Spanien