Lagen enligt Lidia Poët på Netflix: att vinna ett mål förändrar inte lagen

Rättegången mot Grazia Fontana, i centrum av denna sista säsong, är uppbyggd kring en fråga som det italienska rättssystemet år 1887 var specifikt konstruerat för att inte besvara: om en kvinnas lidande utgör ett juridiskt erkänt bevis inför en domstol byggd av män, för män, för att avgöra konflikter mellan män. Lidia Poët tar på sig försvaret. Hon argumenterar. Hon kanske till och med vinner. Inget av det förändrar arkitekturen i det rum hon står i.

Dit har Lagen enligt Lidia Poët rört sig under tre säsonger, och den sista leveransen förtjänar sitt slut precis för att den vägrar att likna ett. Säsongen utvecklar en struktur med tre spår och ovanlig formel precision. Lidia försvarar Grazia — anklagad för att ha dödat sin våldsamma make med åberopande av nödvärn — inför en uteslutande manlig jury, med Fourneau som åklagare (hennes partner, nyligen befordrad till hovrätten) och med Jacopo, hennes förre älskare, återvänd från Rom för att bevaka rättegången som journalist. Samtidigt driver hennes bror Enrico, numera riksdagsledamot, fram den lag i parlamentet som skulle ge Lidia tillbaka rätten att utöva advokatyrket. Tre samtidiga institutionella processer — rättegången, kärleksrelationen, lagstiftningen — som i själva verket bildar ett enda argument: det privata är inte en metafor för det politiska. I Turin år 1887 är de samma omröstning.

Konfliktens geometri

Det starkaste formella beslutet i säsongen är att placera Fourneau på motsatt sida av rättssalen. Mannen som Lidia delar sitt privatliv med är samma man hon måste besegra i rätten för att rädda sin bästa vän. Serien behandlar inte detta som melodram. Den behandlar det som strukturell ärlighet: de institutioner dessa karaktärer bebor var inte utformade för att rymma de liv de försöker leva inuti dem. Kärlekstriangeln är inte narrativ utsmyckning. Det är argumentet gjort synligt.

Säsongens mest precisa dramatiska bild — Lidia och Fourneau mitt emot varandra i rättssalen medan Grazia Fontana sitter anklagad för en handling som lagen ännu inte har ett adekvat språk för att beskriva — koncentrerar allt det serien argumenterat för under trettio avsnitt i en enda geometrisk uppställning. Två människor som delar säng. En uteslutande manlig jury. En kvinna vars lidande är rättegångens föremål men inte dess erkända juridiska kategori. Kameran kommenterar inte. Det behövs inte.

I den italienska tv-traditionen

Inom italiensk kvalitetsfiktion intar Lagen enligt Lidia Poët en säregen position. Serien hämtar från den procedurella traditionen hos Kommissarie Montalbano — rytmen med ett fall per avsnitt, förundersökningens strukturella nöjen — medan den opererar med den inre djupet och det longitudinella kvinnliga karaktärsstudiet som kännetecknar Min lysande väninna. Det den tillför denna tradition är ett vägrande av tröst. Där Min lysande väninna slutar i ambivalens slutar Lidia Poët i strukturell klarhet: systemet förändrades inte. Det som förändrades är Lidias förståelse av hur lång tid det tar, och vad det kostar, att hålla fast vid ett argument i ett rum som inte byggdes för att lyssna på det. Serien har haft blygsam publik under hela sin livstid — den klarade knappt förnyelsen till denna tredje säsong — och det är träffande att en serie om institutionellt uteslutande finner sitt slut som en seg överlevare snarare än som en flaggskepsproduktion.

Frågan utan svar

Det denna sista säsong inte kan besvara — och inte försöker — är om handlingen att hålla argumentet vid liv inifrån institutionen i slutändan förvandlar den som argumenterar snarare än institutionen själv. Lidia vinner mål. Hon bygger prejudikat. Hon tvingar lagen att se på det den utesluter. Och det gör hon inom ett system som, i det ögonblick hon framför sitt bästa argument, fortfarande inte erkänner hennes rätt att stå i det rummet. Om det är definitionen av framsteg, eller dess mest sofistikerade hinder, är en fråga serien lämnar helt öppen — som varje ärlig skildring av 1880-talet, eller av vilket årtionde som helst sedan dess, förmodligen borde göra.

Lagen enligt Lidia Poët, säsong 3 och sista säsong, tillgänglig på Netflix. Sex avsnitt. Med Matilda De Angelis, Gianmarco Saurino och Eduardo Scarpetta. Regi: Letizia Lamartire, Pippo Mezzapesa och Jacopo Bonvicini.