Nick Kroll om varför han spelade in i Los Angeles: ”Det känns som att det handlar om människorna som bor i Los Angeles”

Nick Kroll byggde hela sin karriär i Los Angeles – sketchscenerna, manusförfattarrummen, studiorna som förvandlade en live-komiker till en franchise-maskin. När han fick frågan varför hans nya Netflix-komedi måste spelas in i den stad den skildrar, hoppade han över policy-språket och tog till det enklaste skälet en arbetande konstnär kan ge.

När han intog scenen som huvudtalare vid Variety’s Entertainment & Technology Summit, sammanfattade skådespelaren och producenten hela argumentet för att hålla kamerorna i Los Angeles i en nästan nonchalant rad om tillhörighet:

”Det känns som att det handlar om människor som bor i Los Angeles. Jag har bott här i nästan 20 år,”

Rekommenderad läsningKalifornien vill ta hem sina VFX-jobb, men skatteavdraget för postproduktion når Newsom utan pengar

Uttalandet är betydelsefullt eftersom det riktar sig mot en bransch som i åratal har röstat med fötterna. Produktionen har flytt staden som uppfann den, i jakt på billigare arbetskraft och fetare rabatter till Atlanta, Vancouver, Budapest och London; inspelningshallar stod mörka och besättningar gick overksamma medan arbetet gick annorstädes. Kalifornien svarade med att kraftigt utöka sitt skatteavdrag för film och tv, och Krolls ”A Hundred Percent” – skapat tillsammans med Gabe Liedman, med Sam Richardson, Jason Mantzoukas och Vanessa Bayer i rollerna – blev ett av programmen som valde att stanna.

Vad citatet avslöjar om Kroll är att han vägrar argumentera som en revisor. Han formulerar beslutet som äkthet, inte aritmetik: en berättelse om Los Angeles-bor borde göras av Los Angeles-bor, på de gator de faktiskt bor på. Från någon som har tillbringat nästan två decennier här, läses det mindre som ett försäljningsargument än en bekännelse – staden är ingen bakgrund han hyrde, det är materialet.

Och ändå är en hjärtlig vädjan fortfarande, strukturellt, ett argument – och det kommer precis när subventionsdebatten är som högst. Skatteavdrag är offentliga medel, och den varma retoriken tenderar att hoppa över den svårare frågan om vem subventionen slutligen tjänar: de under linjen-besättningarna som en fullsatt inspelning håller sysselsatta, eller streamerjättarna och studiorna som kan stoppa incitamentet i fickan här och spara nästa någon annanstans billigare så snart matematiken förändras. Krolls uppriktighet är inte ifrågasatt. Men den löser inte den aritmetiken.

Det är spänningen under appellen. En stad kan inte drivas på kärleksbrev, och goodwill har aldrig hållit en produktion på plats mot ett bättre erbjudande. Men om tillräckligt många av dessa brev anländer med en inspelning bifogad – en full besättning, en verklig budget, en sommar av arbete – då kanske Kroll har snubblat över det enda argument som verkligen återför liv.

Taggar: Netflix, Los Angeles, Nick Kroll, A Hundred Percent, Film Production

Mer som detta

Kalifornien skyddar sitt filmskatteavdrag på 750 miljoner dollar från sitt eget tak

Netflix betalade 587 miljoner dollar för Ben Afflecks AI-bolag – den verkliga tillgången var inte tekniken

Tim Robinson, komikern som SNL inte visste vad de skulle göra med

Trumps federala skatterabatt för film enar Hollywoods fack – men lagförslaget saknar fortfarande en siffra

Harold Crooks kartlägger vad kapitalismen vägrar redovisa

Noah Kahan: Out of Body på Netflix frågar om musiken som hjälper publiken någonsin hjälper mannen som skapade den