Nya Dalziel and Pascoe har sålts in på en enda vändning. Två kvinnor bär nu titelrollerna som Warren Clarke och Colin Buchanan bar för BBC, och nästan varje nyhet om rebooten från ITV och BritBox inledde med bytet, sorterat under etiketten ”könsbytt”. Det är den del av projektet som är lättast att skriva om. Och den minst viktiga.

Det svårare provet gäller vad rebooten gör med Reginald Hill. Hans romaner från Yorkshire var konstigare, slugare och mer benägna att låta en mördare gå fri än den BBC-serie som gjorde hans detektiver kända. Brittisk tv bygger just nu upp sina gamla deckarvarumärken igen, ett efter ett, och en parodi på hela formeln är redan på väg från skaparen av Black Mirror. I det klimatet är det en kosmetisk förändring att sätta två kvinnor i bilen. Att gå tillbaka till böckerna vore en radikal.

Det spelar roll bortom en enskild sändningsplats på ITV. Tittare på båda sidor av Atlanten ombeds lägga sina kvällar, och ofta en prenumeration, på detektiver de redan känner, och att ta en ny rollbesättning för förnyelse. Byter rebooten bara ansikten köper publiken samma box två gånger.

Vad nya Dalziel and Pascoe faktiskt är

Fakta är enkla. Kerry Godliman, känd från Taskmaster, After Life och Whitstable Pearl, spelar den rutinerade kriminalinspektören Andrea Dalziel. Nina Singh, från Virdee och Art Detectives, spelar kriminalassistenten Paige Pascoe, som i den officiella synopsisen beskrivs som en ”nyutexaminerad perfektionist som följer regelboken”. Serien i sex delar har skapats av Vera-manusförfattaren Colette Kane tillsammans med Daisy Martey, regisseras av Isher Sahota och produceras för West Road Pictures av Juliet Charlesworth, som har Happy Valley bland sina meriter. Enligt rollbesättningsnyheterna hos Yours och AOL ska den sändas i ITV och STV och strömmas på ITVX; Good Housekeepings lista över kommande deckarserier placerar premiären på ITVX 2027.

Godlimans egen beskrivning av rollfiguren, citerad i samma bevakning, är den mest användbara ledtråden hittills: ”skicklig i sitt jobb, varm, men också rak på ett sätt som gränsar till det burdusa. Trött och varmhjärtad.” Singh sade för sin del att manusförfattarna hade ”vävt in humorn så väl i manusen samtidigt som man hela tiden får gissa vad som ska hända härnäst”. Det är en pitch för en varm, rolig polisserie om ett omaka par. Ord för ord kunde den också beskriva halva utbudet av brittiska kriminaldramer.

En återkomstvåg byggd på välkända namn

Dalziel and Pascoe kommer inte ensam. Bergerac återvände i UKTV med Damien Molony i rollen som John Nettles gjorde berömd, och har sedan dess förlängts med en andra och en tredje säsong. Lynley, en ny version av Elizabeth Georges romaner om inspektör Lynley, hade premiär på BritBox i USA flera månader innan BBC One visade den på hemmaplan. Maigret, nu med Benjamin Wainwright i huvudrollen och flyttad till dagens Paris, lanserades på PBS Masterpiece i USA och når brittiska tittare på U&Drama först i december i år. Den amerikanska sajten Tellyvisions, som rapporterade om BritBox avtal för Dalziel and Pascoe, sade det rakt ut: decenniet är ”fullt av brittiska remakes, reboots och nytolkningar av serier från det sena 1900-talet”.

Återkomsterna bär också sin nostalgi öppet. Nya Lynley sätter åter hjälten bakom ratten på en klassisk Jensen Interceptor, samma modell som i den tidigare serien. The Arts Desks recension av nya Bergerac konstaterade att detektivens berömda Triumph Roadster ”rullar igen”. Det här är inga bearbetningar som vill att du ska glömma den gamla versionen. De vill att du minns den, och att du prenumererar.

Inget av det är något brott. Men det styr vad som görs. En känd titel är en färdigsåld titel, och en samproduktionspartner som säljer brittiska mysterier till nordamerikanska prenumeranter har all anledning att föredra ett namn som de prenumeranterna redan känner igen. Könsbytet ger det välbekanta namnet en ny rubrik. Just därför blev det rubriken.

Formeln har blivit ett skämt, två gånger om

Det tydligaste tecknet på att den brittiska deckarserien har stelnat till en formel är att den snart ska drivas med på en global plattform. Netflix beskriver Charlie Brookers Blackmere, som kommer i början av 2027, som ”en absurd komedi förklädd till en otroligt allvarlig kriminalthriller”, där en plågad detektiv lämnar ”den regnindränkta nordliga staden Bleakford” för att fånga en rituell mördare. Den officiella loggraden slutar med en varning: ”Innehåller blod och rynkade pannor.” What’s on Netflix kallar den en ”blodindränkt parodi på den grusiga brittiska kriminalthrillergenren”, med Paddy Considine, Georgina Campbell, Lena Headey och Rory Kinnear i rollerna.

Brooker har gjort det förut. A Touch of Cloth, som han skrev tillsammans med Daniel Maier för Sky One, parodierade brittiska polisserier för mer än ett decennium sedan; titeln var en ordlek på A Touch of Frost. Maier är tillbaka i Blackmeres manusrum, tillsammans med Emer Kenny, som skrivit för den högst allvarligt menade deckarserien Karen Pirie. När samma skämt kan dras om samma genre två gånger, med åratal emellan, har genren inte rört sig särskilt mycket under tiden.

Kritikerna har sett samma sak i själva nyversionerna. I sin recension av Lynley för The Irish News skrev Billy Foley att ”upplägget är hämtat från sidan ett i tv-producenternas handbok”, med detektiver som är ”varandras motpoler och okonventionella”. Hans rubrik kallade det kriminaldrama ”för tittare som har fastnat på 1980-talet”. En snobbig inspektör och en uppkäftig polis från arbetarklassen, en härdad cyniker och en regelstyrd nybörjare: det omaka paret är genrens fabriksinställning, oavsett skådespelarnas kön.

Det starkaste argumentet för rebooten

Försvararna av återkomstvågen har ett seriöst argument, och det förtjänar att framföras med full styrka. Bearbetning är inte återvinning. Simenon har filmatiserats för tv om och om igen, och ingen anklagar en ny Maigret för lättja; varje generation får sin egen Sherlock Holmes. Hill skrev fler än tjugo romaner i serien om Dalziel and Pascoe, och BBC-serien körde sin egen kontinuitet och skrev ut figurer som böckerna behöll. Här finns material som aldrig har filmats. The Arts Desk formulerade tidsaspekten träffsäkert om Bergerac: originalet tog slut i början av nittiotalet, ”så man kan knappast klaga på att den här rebooten kommer för tidigt”. Publiken verkar hålla med, eftersom UKTV fortsätter att beställa mer. Och att ge rollerna till två kvinnor är ingen gimmick i en genre som i årtionden har parat ihop en butter äldre man med en yngre. En burdus, trött kvinna som leder en mordutredningsgrupp i Yorkshire kommer att läsas annorlunda av tittare, kolleger och misstänkta, och den skillnaden kan skapa drama som det gamla paret aldrig kunde.

Allt det stämmer, och ändå missar det poängen. En ny rollbesättning är det minsta en reboot är skyldig sin publik, inte det mesta. Även Lynley gav sin kriminalare ett nytt ansikte och lutade sig mot klassmotsättningar, och kritikerna hittade ändå den välbekanta handboken under ytan. Frågan är inte om detektiverna ser annorlunda ut. Frågan är om berättelsen får bete sig annorlunda.

Det Reginald Hill erbjuder och tv struntade i

Här har rebooten en ovanlig fördel, eftersom förlagan aldrig var lika säker som den första bearbetningen. Hill, som dog 2012 och valdes in i Detection Club 1978, byggde sina romaner med strukturella grepp: kapitel i icke-kronologisk ordning, avsnitt som presenteras som en roman skriven av Pascoes fru Ellie. Hans detektiver får inte alltid fast sin man. Minst en bok slutar med att skurken kommer undan, och en annan antyder att en rad olyckor som Dalziel och Pascoe avfärdar innehöll åtminstone ett oupptäckt mord. En kortroman skickar en pensionerad Dalziel och en Pascoe, som då hunnit bli europeisk poliskommissionär, att utreda det första mordet på månen. Tv vill, då som nu, ha fallet löst till sista scenen.

Det finns också en historielektion i rollbesättningen. ITV försökte sig på Dalziel and Pascoe en gång tidigare, 1993, med komikerduon Hale and Pace i en tredelad bearbetning av A Pinch of Snuff. Hill var missnöjd, och det stannade vid ett enda försök. Nu återvänder ITV med ännu en komisk skådespelare, Godliman, i huvudrollen. Det är inget skäl till oro; Godliman har gjort allvarligt arbete i Trigger Point. Det är en påminnelse om att böckernas komik alltid var spetsad med något mörkare, och att den lätta handen är den del som är lätt att få till.

Nya Dalziel and Pascoe förtjänar sin titel om den blir konstigare än 1996 års version, inte bara om den blir kvinnlig. Låt ett fall sluta illa. Låt strukturen böja sig. Låt den burdusa inspektören vara genuint besvärlig i stället för charmigt tjurig. Om Charlie Brooker kan få ut en hel serie av att driva med formeln är det minsta genren kan göra att försöka bryta den.

Vad som är spikat och vad som fortfarande hänger i luften

Bekräftat: ITV och BritBox samproducerar en Dalziel and Pascoe i sex avsnitt med Kerry Godliman som kriminalinspektör Andrea Dalziel och Nina Singh som kriminalassistent Paige Pascoe, skapad av Colette Kane och Daisy Martey, inspelad i norra England sedan våren 2026 och listad av Good Housekeeping för ITVX 2027. Bergerac, Lynley och Maigret har alla kommit tillbaka med nya rollbesättningar, och Netflix har lagt Blackmere i början av 2027. Fortfarande öppet: hur troget manusen följer Hills intriger, om varje roman blir ett enda avsnitt eller en längre berättelse, en fråga som Tellyvisions väckte och som marknadsföringen inte har besvarat, och det exakta sändningsdatumet. Allt som sägs här om tonen kommer från skådespelarnas egna ord och den officiella synopsisen; ingen utanför produktionen har sett ett avsnitt.

Taggar: Charlie Brooker, Kerry Godliman, Dalziel and Pascoe, kriminaldramer, Nina Singh, Reginald Hill