En tjuv, en sjuksköterska, en servitör, en vägtullkassör, en tennistränare och en man som hörnat av ett julfest på kontoret – sex främlingar som aldrig möts, som inte delar något förutom det enda som borde vara omöjligt att dela: ett ansikte. I Oväntade kärlekar tillhör det ansiktet Martín Bossi, och hela seriens arkitektur är byggd så att du aldrig riktigt kan glömma det. Marcos Carnevale har satt samman en antologi av sex separata kärlekshistorier och castat en enda skådespelare som alla sex huvudroller, vilket förvandlar ett format som vanligtvis hyllas för sin variation till något som liknar ett argument.

Argumentet handlar om prestation. Bossi är, framför allt annat, den mest igenkännbara imitatören som Argentina har producerat – en scenkomiker vars one-man-shows är byggda av dussintals lånade röster och ansikten. Att ge honom sex originella män att gestalta, ingen av dem en kändis att imitera, är det verkliga experimentet här. Rollerna bär namn som låter som en komikers roster – Chori, Washington, Julio César, Bebe bland dem – och glädjen Carnevale räknar med är dubbel: den lilla romansen som utspelar sig framför dig, och artisten som tar isär sig själv och bygger upp sig igen under den.

Den där dubbleringen har en specifik nationell härstamning. Transformisten – komikern som rymmer mångfald, som kan vara ett dussin människor på en kväll – är en bestående figur i argentinsk populärkultur, och det är instinkten Bossi har levt på i åratal. Vad som förändras när han riktar den mot påhittade män snarare än kända är vad tricket står på spel. Imitation ber om att bli igenkänd; du mäter den mot originalet. Uppfinning ber om att bli trodd. En inbrottstjuv, en sjuksköterska, en vägtullkassör har inget original att kontrollera mot, vilket betyder att prestationen inte har någonstans att gömma sig och inget att luta sig mot förutom om mannen framför dig känns som en man överhuvudtaget.

Konstruktionen är strikt. Varje avsnitt står för sig själv; historierna korsar aldrig varandra, och det finns ingen ramberättelse som syr ihop dem till en större handling, inget delat universum som väntar på att avslöjas i en final. Vad som håller ihop de sex är den återkommande huvudrollen och en enda återkommande fråga – om en osannolik koppling kan överleva situationen som skapade den. Ett avsnitt släpper lös en inbrottstjuv i hemmet hos en kvinna som just har blivit skild. Ett annat placerar en sjuksköterska i positionen att återknyta kontakten mellan en äldre patient och dottern han förlorade. Ett tredje följer en restaurangservitör som jagar en rikare, äldre klient; ett fjärde trasslar in en man i en arbetsplatsromans under julskiftet; ett femte odlar en relation mellan en vägtullkassör och en bilförare som fortsätter komma tillbaka; det sista ger en tennistränare en elev han inte borde vilja ha.

Carnevale är de tryggaste möjliga händer för material som är så här exponerat. Hans filmografi – Elsa y Fred, Corazón de León, Inseparables, Anita – är en kropp av arbete byggd på den pålitliga romantiska takten, på värme som är konstruerad snarare än snubblad över. Den kontrollen är precis vad som hindrar ett projekt som detta från att glida ner i ett sketch-reel. En antologi av Bossi-imitationer skulle vara en variationsshow; sex kortfilmer som var och en måste fungera som en äkta romans, formade av en regissör som har tillbringat en karriär med att få feel-good-maskinen att gå i tid, är en helt annan proposition, och en svårare sådan.

Det är också där faran sitter. Risken med Carnevale har aldrig varit kyla; det är motsatsen – att värmen tjocknar till sentimentalitet, att konceptets kvickhet slipas ner till bekvämlighet. Tidiga argentinska recensioner har namngett den risken utan större tvekan. Registret kan bli sirapssött, och antologin blottar en svårighet som formatet självt skapar: att förklara, sex gånger om, varför kvinnorna i dessa historier fortsätter säga ja till män som är skrivna som självupptagna, undvikande eller lite fåniga. När samma ansikte återvänder som objekt för sex olika begär, måste showen förtjäna publikens tro att just den här mannen är värd att vilja ha, från grunden, i varje avsnitt. Det är den strukturella skatten på hela idén.

Det finns ett publikavtal under allt detta, och det är ovanligt explicit. En tittare anländer redan med kunskap om Bossi, redan bärande på en tillgivenhet byggd över år av scener och skärmar; serien spenderar den goodwillen medvetet, och ber publiken att först acceptera honom som en inbrottstjuv och sedan glömma inbrottstjuven och acceptera honom som en sjuksköterska. Löftet är sex feel-good-romanser med en älskad komisk huvudroll. Klyftan som genererar den mening showen än har är att det återkommande ansiktet fortsätter dra uppmärksamheten bort från varje romans och mot artistens förvandling – så det som säljs och det som ses är aldrig riktigt detsamma, och serien verkar veta det.

Läst som en plats i tv-historien snarare än en nyhet, sitter showen vid en märklig korsning. Antologin har haft ett prestigedecennium – fristående avsnitt, en roterande cast, en ny värld varje timme. Oväntade kärlekar inverterar den vanliga glädjen i den formen. Istället för ett nytt ansikte varje gång erbjuder den samma ansikte och roterar allt runt det, vilket gör formatet mindre till en showcase av räckvidd över artister än en studie av räckvidd inom en. Variationen är helt intern. Huruvida det läses som disciplin eller som en stunt är frågan varje avsnitt öppnar på nytt.

Det romantiska registret är sitt eget test. En romans måste göra begär läsbart – den måste övertyga dig om att två människor hör hemma i samma bild – och den måste hantera det snabbt när ett avsnitt bara är fyrtio minuter långt. Sträckt över sex orelaterade parbildningar blir kravet obevekligt, och det landar nästan helt på en enda skådespelare som ombeds fortsätta möta det i en ny tonart varje gång. Det är lina som hela serien går på: samma ansikte, en annan anledning att tro på det, om och om igen.

Inget av detta händer utanför logiken hos plattformen som köpte den. Disney+ har stadigt byggt ut sina latinamerikanska original, och en serie med en stjärna med Bossis igenkänning, skriven och regisserad av en filmskapare med Carnevales kommersiella meritlista, är exakt den typen av lokal ankare som en streamer vill ha i den katalogen. Projektet bär till och med märkena av den kalkylen i sin egen historia: inspelad i Buenos Aires långt innan den nådde någons skärm, hölls den tillbaka efter att plattformen bedömde den som under sina standarder, och dyker nu först upp. Ett fordon så beroende av en enda artist är en satsning, och förseningen läses som ett företag som bestämmer sig, två gånger, för hur mycket det litade på satsningen.

Vad formatet inte kan lösa – och, till sin kredit, inte låtsas lösa – är tvivlet som dess egen casting ständigt väcker. Om en man kan älskas i sex olika liv, under sex olika namn, vad är det då som faktiskt älskas: personen, eller en prestation tillräckligt övertygande för att passera som en? Bossi har tillbringat en karriär med att bevisa att han kan bli vem som helst. Oväntade kärlekar förvandlar tyst den gåvan till en fråga om romantik själv, och lämnar den sedan öppen.

Oväntade kärlekar – Amores inesperados på originalspråket spanska – har premiär på Disney+ den 16 september 2026. Den består av sex avsnitt på ungefär fyrtio minuter, producerad av LaFlia Contenidos och Non Stop, skriven och regisserad av Marcos Carnevale. Tillsammans med Bossi inkluderar casten Julieta Cardinali, Jorgelina Aruzzi, Eleonora Wexler och Betiana Blum.