Name: The Assassin(s)
Director: Hur Jin-ho
Genre: Drama, Crime, Thriller, Action
Released: 2026-09-23T00:00:00+00:00
Duration: 131 min
Cast: Yoo Hae-jin, Park Hae-il, Lee Min-ho, Choi Yu-ri, Ryu Hye-young

En veteran inom kriminalpolisen bevittnar en skjutning han aldrig var tänkt att se. En redaktör på stadsredaktionen skriver en text som aldrig når tryck. En nybliven reporter fortsätter att ställa den där enda frågan som hans överordnade redan har avfärdat. The Assassin(s), den nya filmen av Hur Jin-ho, bygger inte sin spänning kring vem som tryckte på avtryckaren utan kring den maskineri som avgör vad ett land tillåts veta om det.

Den kampen om berättelsen är filmens egentliga ämne. Hur iscensätter efterspelet till mordet som en strid mellan männen som försöker rekonstruera vad som hände och institutionerna som har ett intresse av en version som redan är överenskommen. Bevis försvinner, vittnen varnas, förstasidor görs om över en natt. Inget av det skriks ut; förtrycket ackumuleras som procedur, en kedja av små administrativa val som tillsammans blir en lögn. Effekten är mindre en klassisk mordgåta än en anatomi — en närläsning av hur en officiell berättelse sätts samman, förseglas och sedan försvaras, medan de få personer som såg något obekvämt tyst flyttas till kanten av bilden.

Rollbesättningen gör argumentet tydligt. Yoo Hae-jin, en av den koreanska filmens mest pålitliga vardagshjältar, spelar kriminalkommissarie Park Cheol-gu som målmedveten snarare än heroisk; hans alldaglighet är poängen, en arbetande man som inte kan låta en lögn stå oemotsagd. Park Hae-il, med all återhållen spänning, tar sig an stadsredaktören Kim Jae-hwan och förvandlar honom till filmens samvete när det gäller en press som utsätts för påtryckningar. Och Lee Min-ho, länge förknippad med glansig tv-romantik, är tydligt castad mot typ som den nyblivne reportern Han Young-il, den yngsta, grönaste och minst skyddade figuren på nyhetsredaktionen. Tre register av envishet, alla riktade mot samma mur, låter filmen fördela sin moraliska vikt snarare än att vila den på en enda hjälte.

För Hur Jin-ho framstår filmen som en medveten kursändring. Han byggde sitt namn på återhållen melodiram — den tysta förödelsen i Christmas in August, den långsamma värken i One Fine Spring Day — där känsla snarare än handling bar vikten. The Assassin(s) kanaliserar samma kontroll in i en politisk procedur, och byter längtan mot institutionell skräck. Instinkten för underdrift överlever genreförändringen: kritiker från Toronto beskrev en film som blir allt starkare ju längre den pågår, som stramas åt till ett argument snarare än exploderar i ett, och som slutar med en stöt som landar hårdare tack vare återhållsamheten innan.

Ramen är ett verkligt sår i sydkoreanskt minne. På befrielsedagen 1974 öppnade en beväpnad man eld under ett presidenttal på Nationalteatern i Seoul; president Park Chung-hee klarade sig oskadd, men hans hustru, första damen Yuk Young-soo, träffades och avled senare. Den officiella berättelsen namngav Mun Se-gwang, en i Japan bosatt man född i Korea, som en operatör som agerade på nordkoreanska instruktioner, och han avrättades innan året var slut. Hurs film lägger mindre energi på att iscensätta skjutningen än på att ifrågasätta allt som omgav den — de frågor som avfärdades, de reportage som stoppades, de tvivel som en nervös stat föredrog att lämna outtalade.

Det som växer fram är lika mycket en film om journalistik som om mord. Nyhetsrumsscenerna bär filmens moraliska laddning och följer yrkesmänniskor som fortsätter arbeta med storyn efter att de, mer än en gång, har blivit tillsagda att släppa den. I intervjuer i samband med premiären beskrev Park Hae-il rollen som ett försvar för integritet och en fri press, och den färdiga filmen bär den övertygelsen öppet, och bygger mot en anklagelse om statlig bedrägeri snarare än en prydlig lösning. Att den når biograferna mitt i en förnyad debatt om medieoberoende ger den tidstypiska miljön en omisskännlig nutid.

Det är värt att vara tydlig med vad filmen är och inte är. The Assassin(s) är en dramatisering, inte en avslöjande granskning: den iscensätter misstankar utan att producera nya bevis, och den historiska dokumentationen tillskriver fortfarande mordet Mun. Gestaltningen av ”vem som egentligen låg bakom” är en dramatisk motor, inte ett nytt rön, och tittare som hoppas på ett löst fall kommer att lämna utan ett. Recensenter som såg den i Toronto flaggade också för ett tätt manus som väver in fler sidoberättelser och biroller än även den långa speltiden fullt ut kan bära, med intrigens konstruktion som ibland kämpar för att hålla varje tråd läsbar. Dess kraft är känslomässig och medborgerlig snarare än forensisk.

A night scene from Hur Jin-ho 2026 Korean thriller The Assassins — En scen från Hur Jin-hos thriller The Assassins, 2026

Runt den centrala trion finns i ensemblen Choi Yu-ri, Ryu Hye-young, Kim Dae-myung, Bae Sung-woo och Park Ji-hwan. Manuset är skrivet av Kwon Gi-jun och Lee Ji-min, och filmen är producerad av Hive Media Corp, bolaget bakom en rad glansiga koreanska kommersiella thrillers. Den är 131 minuter lång och ligger i ett drama- och kriminalthrillerregister, driven av den typ av tight klippning som bar den genom festivalvisningarna.

The Assassin(s) hade sin internationella premiär på Toronto International Film Festival den 16 september 2026, innan den öppnade på sydkoreanska biografer den 23 september 2026, placerad i det hårt konkurrensutsatta Chuseok-helgkorridoren där Koreas största släpp kolliderar. Inga biografdatum har ännu bekräftats för USA, Spanien, Mexiko eller Brasilien; för närvarande får publiker utanför Korea följa den längs festivalvägen.