Sins of Kujo på Netflix visar att försvaret av den skyldige är en radikal handling i Japan

Taiza Kujo utger sig inte för att vara en god människa. Han beskriver sig själv, utan synbart obehag, som en skicklig advokat som råkar vara en dålig människa — och serien som kretsar kring honom tar denna distinktion på största allvar. Under tio avsnitt vägrar berättelsen, vid varje punkt där genren normalt skulle erbjuda en moralisk förlösning, att tala om för publiken vilken av dessa två självbedömningar som väger tyngst. Det är en berättelse som opererar i det etiska vakuumet mellan lagens bokstav och samhällets krav på ordning.

Detta är den specifika insatsen i Sins of Kujo, och den är svårare att genomföra än den ser ut. Den juridiska thrillern har vanligtvis en välbekant struktur: den moraliskt kompromissade advokaten döms slutligen av berättelsens logik, korruptionen avslöjas och systemet återupprättar sin auktoritet. Genren föredrar systemets självkorrigering — en försäkran om att advokaten som försvarar ”fel” människor till slut får betala priset. Sins of Kujo, baserad på Shohei Manabes bästsäljande manga, vägrar att erbjuda denna tröst. Kujos filosofi motbevisas inte; den testas fall för fall och överlever varje prövning intakt, mer oroande vid slutet än vid början.

The Beast In Me: Claire Danes, Matthew Rhys och rovdjurens duell på Netflix

Det som Manabe konstruerat och som regissören Nobuhiro Doi nu presenterar för en global publik är en juridisk thriller byggd på en dokumenterad verklighet. Japans rättssystem opererar med en fällande domsiffra på över nittionio procent. Försvarsadvokater är ofta uteslutna från polisförhör och misstänkta kan hållas i häkte under långa perioder under förhållanden som historiskt sett framtvingat bekännelser från människor som inte begått brotten de erkänt. I detta system är den person som insisterar på att erbjuda ett aggressivt försvar åt en yakuza-ledare eller en drogkurir inte en motståndare till rättvisan. Han är den enda institutionella mekanismen som tvingar systemet att fungera enligt sina egna konstitutionella regler snarare än efter historisk bekvämlighet.

Detta är det systemiska argumentet som serien driver under täckmantel av sin thriller-mekanik. Varje fall — den berusade föraren vars rikedom komplicerar ansvarsutkrävandet, den anställda på äldreboendet vars övergrepp skedde inom en institution som staten varken finansierat eller övervakat tillräckligt — är en dokumentär skildring av ett rättssystem som arrangerat sig för att producera fällande domar effektivt. Kujo förändrar inte systemet, han introducerar friktion. Frågan är om denna friktion utgör rättvisa, och om rättvisa som kräver någon som är villig att kallas för korrupt advokat överhuvudtaget är rättvisa.

Yuya Yagira bär denna frågeställning med en specifik tyngd i sin rollprestation. Hans karriär har byggts på att spela människor vars moraliska omständigheter dikterats av krafter större än dem själva. Kujo är den första karaktär Yagira spelat som fullt ut har valt sin egen moraliska position och försvarar den mot institutionellt tryck och socialt fördömande. Han har blickat direkt på det värsta hans klienter har gjort och beslutat att hans funktion inte är att döma dem. Denna inställning utmanar den svenska publiken, som är van vid en rättstradition präglad av öppenhet och hög tillit till myndigheter. I kontrast till den nordiska modellens fokus på rehabilitering, framstår den japanska ”fällande dom-maskinen” i serien som en dystopisk spegel av vad som händer när effektivitet blir juridikens högsta värde.

Hokuto Matsumuras rollfigur Shinji Karasuma fungerar som seriens moraliska motvikt. Hans relation till Kujo är inte motstridig i traditionell mening; det är relationen hos en person som inte kan lämna en omloppsbana han intellektuellt avvisar, eftersom arbetet i centrum skapar reella resultat för människor som hans egna metoder skulle ha svikit. Karasuma blir inte omvänd till Kujos filosofi, men han går inte heller sin väg. Serien lever i utrymmet mellan dessa två positioner, vilket påminner om den europeiska traditionen av politisk film där systemets integritet ständigt är föremål för debatt.

Fallen som Manabe valt ut är inte valda för sitt chockvärde, utan för att de representerar de kategorier av tilltalade som det japanska rättssystemet mest effektivt processar utan tillräckligt försvar. Äldreboendefallet existerar inom ramen för Japans åldrande befolkning, där individuellt straffansvar är det svar som erbjuds på ett systemiskt misslyckande i tillsynen. Kujo försvarar individerna längst ner i dessa kedjor utan att låtsas att det löser de underliggande strukturerna. Han låtsas inte överhuvudtaget. Denna dokumentära metod ärvdes från Manabes tidigare verk, Ushijima the Loan Shark, som använde en olaglig penningutlånare för att dokumentera Japans ekonomiska underklass. Men där Ushijima främst observerades, så argumenterar Kujo.

Publikens obehag inför Kujos metoder — instinkten att en advokat som försvarar den skyldige på något sätt är medskyldig — är en del av vad serien undersöker. Denna instinkt är vad rättssystemet historiskt har förlitat sig på för att fungera. Den utbredda sociala förväntningen att försvarsadvokater som arbetar för hårt gör något moraliskt suspekt är en del av anledningen till den nästan totala domsiffran. Kujos arbete är en vägran att acceptera den förväntningen.

Sins of Kujo har global premiär på Netflix den 2 april 2026. Serien är en samproduktion mellan Netflix och Tokyo Broadcasting System Television, producerad av TBS Sparkle och skriven av Nonji Nemoto. Regissören Nobuhiro Doi biträds av medregissörerna Takeyoshi Yamamoto och Hiroshi Adachi. Produktionen markerar producenten Atsushi Nasudas första samarbete med Netflix. Signaturmelodin Dogs framförs av Hitsujibungaku. Shohei Manabes manga har givits ut i femton volymer med över fyra miljoner exemplar i omlopp.

Dois inblandning för med sig en specifik känsla för mänskligt beteende under institutionellt tryck. Istället för den visuella grammatiken från konspirationsthrillers används rummet mellan två människor vars olika åsikter om lagens syfte gör dem båda synliga för publiken. Det är en produktion som litar på tittarens förmåga att navigera i gråzoner utan behov av en moralisk pekpinner.

Frågan som ingen dom i denna serie kan stänga är den som Kujos yrkesutövning gör oundviklig: om ett rättssystem producerar fällande domar inte för att det är precist, utan för att det gjort försvaret tillräckligt svårt för att resultatet ska vara förutbestämt, vad är då den moraliska statusen för den person som gör det svårare för systemet? Inte oskyldig, inte heroisk, men något som rättskulturen saknar ett bekvämt språk för: nödvändig. Personen vars närvaro är villkoret för att systemet ska betyda det som det påstår sig betyda. Fallen fortsätter att komma och frågan förblir öppen, precis som rättvisan gör det.

Sins of Kujo på Netflix visar att försvaret av den skyldige är en radikal handling i Japan

Mer som detta

En önskan, en demon och ett öde: Netflix presenterar ”Genie, Make a Wish”

Still Shining och rädslan för att stabiliteten har släckt vår inre glöd

Néro: En resa av hämnd och upprättelse i 1500-talets Frankrike

Den största fisken: Tidvattnet stiger igen för det portugisiska Netflix-fenomenet

En omöjlig kärlek blomstrar i en chokladbutik: Netflix presenterar ”Romantics Anonymous”

Konstitutionell kris och hejdlös ambition: Vad som väntar Kate Wyler i tredje säsongen av ”The Diplomat”

Diskussion